Coldgroundstudio Thüringen


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Analoges Rack und Effekte Effekte Die besseren Hallalgorithmen sind heute eher in Plugsins zu finden. Von diesen haben wir einige: Sonic Timeworks, Steinberg, Waves, Creamware etc. Aber gerade die Halleffekte fordern auch heute trotz schnellerer Rechner sehr viel Rechenleistung weswegen die Benutzung von externen Geräte die Rechenleistung des Rechner sparen hilf. Da Plugins immer besser und Rechner immer schneller werden, ist es nicht sinnvoll hier zuviel zu investieren. Wir haben uns stattdessen für solide Geräte der Mittelklasse entschieden, welche für die meisten Anwendungen in der Qualität locker mithalten. Was viele nicht wissen: gerade für kurze Reverbs braucht man gute Hall-Algoritmen. Nicht für lange Hallfahnen. TC Electronics M-One Preisgünstiges Mittelklasse Effektgerät. Bietet 2 komplette Effektgeräte in einem. Für mittellange und transparente Reverbs für Gesang, Drums usw. Direkt digital angesteuert. Lexicon MPX-500 Effektgerät der oberen Mittelklasse vom einem der besten Effektgerätehersteller. Halleffekte fetter als beim M-One. Kann ebenfalls digital angesteuert werden. Alesis Quadraverb Legendäres Effektgerät welches vorallem in den 90ern in Studios und Liveracks verbreitet war. Bietet für wenig Geld recht gute lange Reverbs. Hauptsächlich für Lead Gitarre eingesetzt. Mindprint T-Comp Zweikanaliger Kompressor mit Röhreneffekt. Sehr feinfühlig einstellbarer Kompressor bei dem alle Parameter einstellbar sind. Wird meist zu destruktiven Kompression von Gesang, Bass usw. bei der Aufnahme benutzt. Durch den eingebauten AD-DA-Wandler kann er als zusätzlicher 2-fach-AD-Wandler benutzt werden. Die Kompressorfunktion kann dabei bei Bedarf komplett gebypasst werden. Der Röhreneffekt ist eher ein Gimmick und kann abgeschaltet werden. SPL Charisma 8-fach Röhreneffektgerät welches "analoge Röhrenwärme" erzeugt und so Drums, Bass, Vocals abrunden kann und mehr Obertöne hinzufügt. Im Grunde ein Röhrenverzerrer welche subtilere Verzerrungen ermöglicht als Gitarrenverzerrer, aber mehr als z.B. der Röhreneffekt des T-Comps. Im Grunde das einzige Röhrengerät im Rack, welche als Röhreneffekt benutzt wird. Mikrofonvorverstärker Mikrofonvorverstärker sind ein sehr wichtiges Glied in der Aufnahmekette. Um unser Prinzip, hohe Qualität bei niedrigen Kosten, zu entsprechen, haben wir auf wenige sehr gute Preamps und mittlere als Ergänzung gesetzt. Gerade bei Mikrofonvorverstärkern wird auch in Zukunft noch investiert. Sytek MPX 4aii sehr hochwertiger Mikrofonvorverstärker mit 4 Kanälen. Da man ausser bei Drum- und Live-Aufnahmen kaum mehr als 4 Mikros benötig, können also praktisch alle Aufnahmen über diesen Spitzenverstärker erfolgen. LA Audio MPX-1 Dieser Channelstrip findet Anwendung wenn man schon zur Aufnahme einen 4fach parametrischen EQ und Noisegate und Kompressor benutzen will. Hauptanwendung ist die Bassdrum. Mindprint EnVoice Ein Channelstrip mit 3-parametrischen Equalizer und Röhrencompressor. Der Röhrenkompressor ist eine abgespekte Version des T-Comps. Klingt ähnlich unauffällig, bietet aber nicht die Flexibiliät. Hauptanwendung ist auch hier alles was schon zur Aufnahme einen EQ und einen leichten Kompressor braucht. Typisch z.B. Snare, Akustikgitarren, Gesang. Der EnVoice hat das selbe Digitalmodul wie der T-Comp und kann damit zwei Känale wandeln (sich selbst und z.B. den MPX-1). dbx 386 2-fach Mikrofonvorverstärker mit Röhreneffekt mit sehr gutem AD-Wandler. Gut z.B. für Akustikgitarren, Drums, hohe Gesänge und als Röhren-DI-Box wenn der Bass oder eine Akustikgitarre direkt eingespielt werden sollen. Tascam MA-8 preisgünstiger 8-fach Mikrofonvorverstärker zur Ergänzung. Er wurde nach den Kriterien möglichst gute Vorverstärker bei geringem Preis zu haben ausgewählt. Trotz des Preises ist er überraschend gut und klar, aber dafür ist auch die Ausstattung spartanisch. Damit können also spontan insgesamt 16 Mikrofone gleichzeitig angeschlossen werden, was bislang immer locker gereicht hat. Falls doch mehr Mikrofone gebraucht werden, käme zusätzlich ein kleiner Mixer mit weiteren 8-Kanälen zum Einsatz.
Digitales Rack und Wandler Wandler Analog-digital-Wandler sind ein weiteres wichtiges Glied in der Aufnahmekette, welche nach den Mikrofonvorverstärker das Signal digital Wandeln um es "in den Rechner zu bekommen". Auch hier wurden deshalb keine Kompromisse gemacht. Hier haben wir den RME ADI-8 DS für die Wandlung von 8 Signalen. Digital-Analog-Wandler sind wichtig um beim Abmischen externen Geräte (SPL Charisma, Quadraverb) analog einschleifen zu können. Dafür stehen 6 hochwerige DA-Wandler des RME ADI-8 DS zur verfügung. Die anderen zwei sind für das Monitoring und gehen direkt auf die Endstufen. Weitere Wandler um alle 16 Mikrofonsignal wandeln zu können sind - die zwei DigMod-Module im EnVoice und T-Comp mit insgesamt 4 Kanäle - die zwei Kanäle des dbx386 - die als Wandler "missbrauchte" Effektgeräte (MPX500 und M-One) - vier analoge Eingänge der Soundkarten - im äussersten Notfall noch die 8 16bit-Wandler des ADATs
Rechner und Software Rechner Wir setzen auf bewährte PC-Technik, welche von der Leistung ausreichend für unsere Produktionen ist und regelmässiß aktualisiert wird. Daher werden hier auch keine Details erwähnt, da sie sich schneller verändern als die Website aktualisiert wird. Es sei noch mal erwähnt, dass Rechner nur Rechenmaschinen sind, welche schnell Zahlen zusammenrechnen. Rechner "klingen" also nicht. Und Macs stützen auch ab ... Was klingt sind die Algorithmen und diese gibt es für viele Plattformen. Soundkarte, I/O Wir benutzen ein Creamware/Scope-System mit insgesamt 20 Signalprozessoren (DSPs). Theoretisch könnten wir mit dieser Konfiguration 32 Kanäle über ADAT, 4 Kanäle über SPDIF/ AESEBU und weitere 4 Kanäle analog in den Rechner bekommen. Audio-Software - Cubase SX3 (kompatibel mit Steinberg Nuendo) - Wavelab 3 - Wavelab Essential Plugins Wir haben diverse freie und kommerzielle Plugins im Einsatz deren Auflistung den Rahmen sprechen würde. Also Highlights (und "Arbeitspferde") seien erwähnt: - Waves Plugins (directX) - Autotune (directX) - Sonic Timeworks Plugins (EQ, Comp) für Scope Plattform - Vinco, Transient Designer, Masterverb etc. für Scope Plattform
Abhöre Hauptmonitorsystem JBL LSR 32 Monitore, 200W kontinuierlich, 800W Spitze, "flush mounted" Apart Champ One Endstufe, 2x600W / 4Ohm maximaler Abhörpegel: ca. 110dB(C) mit rosa Rauschen - das reicht ... ;-) Nearfield-System JBL Control 1 pro Samson 2x250W Endstufe


	letzte Aktualisierung		14. März 2012